教材界的“兵工厂”~青浦这家印刷厂开足马力加快生产沪版国版教材
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暑假已悄然过半，随着新学期的临近，教材正在紧锣密鼓的生产。位于青浦的上海中华印刷厂承担着上海大约70%的教材印刷任务，沪版和全国版教材正在有序印刷中。
记者来到位于汇金路的中华印刷厂看到裁剪机、印刷机、折页机、胶装机有条不紊地工作着。在裁剪环节，全自动裁剪机只需把教材用纸放到指定的地方人工稍加辅助就能实现裁剪一体化。经过印刷环节，仅需将裁剪好的纸张整齐的平铺开来，机器则会自动识别并吞入纸张进行喷墨印刷，工作人员会对印刷纸张进行抽查，仔细核对模板确保印刷准确无误。而在最重要的胶装环节，只见工人们把做好的折页分门别类的进行筛选，机器则是将封面与折页用胶水粘住，然后挤压成册。通过这一系列操作，一捆捆成品书籍就制作完成。
而在另一个车间记者看到轮转式印刷机，它不同于平装印刷，它的效率更高，只要放入机用卷筒纸就能做到裁剪、喷墨、烘干、折页、胶装一体，放进去的是纸张出来的就是一本本胶装好的书籍。
据了解该企业承担着上海沪版和全国统编版教材大约70%的印刷任务量，预计承接2023年秋季教材合计455个品种（同比增长17.35%）约2470万册（其中沪版教材429个品种约2112万册，全国版教材21个品种约333万册，北京教材5个品种约25万册）（同比增长10.21%），同比截至7月底，累计承接教材404种，完成印刷355种，完成装订344种1472万册，累计进栈270种990万册。预计8月12日可完成沪教版进栈，8月20日可完成全国版进栈。
记者：沈一飞
摄影：沈一飞
视频：沈一飞
编辑：沈逸清
宋体黑体都是“上海制造”，关于字体，我们应该知道更多
很少有人知道，上海市中心，新闸路1209弄内，有一家名为“上海印刷技术研究所”的单位。
篆刻书画家钱君匋先生题写的9个烫金大字，在忆梅邨南面墙体上已经褪色，“究”字笔画残缺；而在弄堂口的木质招牌，也已纹理斑驳。
同样不起眼的，是这里的字体研究室，连弄内保安和周围商家都不曾耳闻。可上世纪六七十年代，它风头无两，宋体、黑体、仿宋、楷体四大印刷字体皆从此间诞生。
生活中，字体如空气一般存在，人们时常使用，却不会时常想起——因为，只要打开电脑、下拉菜单，可选者众，简易便捷，仿佛是环境中永恒的一部分。
同样很少有人知道的是，字体并非程序自动生成，而是被一撇一捺精心打磨出来的。它们有价值，也有归属。
“用字体还要花钱买？”字体设计师丁一无数次被人这么问过，他是字体设计企业“造字工房”的创始人。这些年他的每次被关注，几乎都是因为字体维权，最近一次是今年4月26日世界知识产权日，他再发网帖，要向京东和湖南卫视追责。
维权
“我也不想总和维权扯到一起，但没办法，字体一上市就被偷。”轻言慢语的丁一说到维权，语速加快，“辛辛苦苦种好的白菜，摆出来全被疯抢，种菜人都要饿死了。”
4月27日夜晚的西湖大道上，各色店招灯火通明，从山东到杭州出差的丁一指向一家丝绸馆的招牌，“这字体一看就是我的‘俊雅’，店家也没给过我钱”。
2009年从时尚集团辞职，他开始专攻字库设计。汉字共9万多个，至少设计出常用的6763个才能称为一套字库，从笔画的长短、粗细到字体的结构、大小，再到平衡单字的美感和整体风格的统一，设计非一朝一夕之功。
丁一初期在北京创业，从一居室换到合租房，不到1年就捉襟见肘，只得带着没做完的字，回到潍坊老家。
他判断，设计师能用的字体“不只是缺，还很匮乏”，因此不惜借钱做完字库。
如他所料，“俊雅”和“尚雅”这两款字体刚面世，就搭上了网络顺风，广为传播。
丁一在平板电脑上写字，他会随时记录灵感。 刘雪妍 摄
然而，正规售出寥寥，但资源站点上低价打包不可计数，仅某一平台的下载量就达百万次，沟通后，对方给的答复是，注册用户自行上传，与平台无关。
盗版几乎击垮了字库的盈利模式。与徐静蕾合作的方正静蕾体2007年上市，每套售价10元，正版软件只卖出2000多套，而市场上盗版却有几十万套。
“四通、长城等大多数厂商退出，10人以上的企业仅剩5家。方正字库长期亏损，一度被公司考虑砍掉。”方正电子字库业务部副总经理黄学钧感叹，“从我们的角度，维权确实是一种略显无奈的举动。”
自2007年起，方正开启了两场经年累月的版权诉讼。
方正和游戏公司暴雪关于字体侵权的官司打了5年，法院最终支持了方正，判暴雪侵权，赔偿200万元。不过，这个金额仍与方正的主张相去甚远。
另一场针对宝洁公司“飘柔”二字侵权的诉讼，从2008年直至2011年都未被法院支持。而印刷字体及其单字、字库与软件的著作权问题，开始为业界和法学界思考。
“中国汉字字库有四百多款，日本中文字库有近三千款，更不用说英文字库有十多万种。”丁一认为，汉字字体花园里，花的种类远不丰富，更别说去种植多层多色的玫瑰了。
字体种类的丰富程度，与企业盈利状况直接相关，无论日本森泽还是美国蒙纳，都是年入上亿的企业。
在中国，字体设计师至今依然小众。不同黑体、宋体之间的差别，普通人都无法分辨，遑论了解其制作方式。
“造字工房”的扭亏为盈，与迪士尼有关。当2010年《爱丽丝梦游仙境》在中国上映时，丁一发觉中文字体与影片风格不符，便手绘了这几个字——卷曲的弯折，巫师帽状的起落笔，和童话相呼应。没想到，他发在博客上的这个版本引起迪士尼关注，之后，上海迪士尼乐园的汉字字形设计由他担纲。
奇妙仙子得轻盈，爱丽丝要梦幻，玩具总动员有积木质感，加勒比海盗包含刀剑的野蛮感……丁一用了5年，终于完成园内上百处字体。
不得不说，今年的视觉中国“黑洞”图片一事又一次引发字库行业的版权思考。
在黄学钧眼中，“随着国家对知识产权的重视，字体行业又在发展，但主动购买字体版权的占比不高，行业整体收益仍不容乐观”。
“造字工房算是比较幸运的，至少活下来了。”丁一说，感觉就像在黑暗中爬山，风雪不止，山石掉落。
这石头，可能是资金链断裂，可能是字体无人购买，也可能是反复被盗版。
朝气
丁一“爬山”的种子，是小学美术老师在黑板上写下“光”“华”两个美术字时种下的。横竖撇捺之间的美感，深深打动了他，并让他的人生与之交织。
但在上世纪90年代的小城里，丁一误以为字体天然存在，无可挑剔。那时的他并不知道，广为使用的印刷字体都是“上海制造”。
2000年甫一到上海工作，他直奔外滩。繁华南京路上，让丁一印象最深的就是老式招牌，形形色色，讲述着一座城市关于美的往事。
这些店招，上世纪70年代时，也是一位小伙最爱的城市风光。为了找到漂亮的手书字体，这位小伙从中山公园骑车到许昌路上班，骑一个半小时，有时刻意绕远，只为盯着沿路店招。
他叫陈其瑞，1943年生，上海第一代字体设计师。
这位自称“七五叟其瑞”的老人，将过去的日子都印在脑中——各种字体，每位同事，办公桌上的台灯，朵云轩淘来的旧式端砚，还有窗外的花园洋房，他的记忆力令人惊叹。
那是新中国成立后铅字印刷的黄金时代。此前，印刷字体杂乱无章，印刷师傅们“自成一家”。手工刻出的旧字模差异很大，即使同类字形，大小高低和粗细深浅都无统一范式。
仅“点”的笔形就有7种，在“冬、言、等”字中都不一样。“就连一本书，页码也像动画片一样跳来跳去。”陈其瑞翻开一本书说，“你们年轻人很难想象。”
1959年莱比锡国际书籍艺术博览会上，上海出版的书籍获得装帧设计金奖，印刷排版和字体设计却遭遇滑铁卢。统一和规范印刷字体的重任，被交给上海。
1961年，上海印刷技术研究所成立字体研究室。印刷界元老何步云先生当主任，市印三厂排版间主任张龙第主持字表整理，上海书、画、印、装的顶尖人才汇聚于此。
他们通过搜集到的数百种活字字体，试写了五十多种字样，编成《印刷新体活字字样样本》。前后五十余人，以宋体、黑体、楷体分组工作。
“当时工作受重视，大家都很有干劲。虽然是自然灾害时期，可工作环境还算优越，为了不让手指冻僵，办公室里装了铁皮管道煤炉取暖。”18岁的陈其瑞从新闻出版职工子弟高级中学毕业，刚进字体室，就参与《辞海》的出版，见证了宋体和黑体的诞生。
《辞海》正文选择《人民日报》所用“秀颖体”为蓝本，在这款日本字体中融入汉字书写习惯，比如“日”和“曰”，含义不同，就分别设计得瘦长和扁宽。
前后耗时两年，整旧创新，每个字都经过打铅笔稿、划横竖墨线、勾撇捺墨线、填墨、整理描白再手工设计出来，交由字模厂工人去雕刻铜模铸成铅字。
字稿共18000字，是国家标准化的第一副印刷“宋体”，也是字体室设计的第一副字体，故被命名为“宋一体”。
左边两张为用于《辞海》正文和书眉的宋一体与黑一体，右边两张为《毛选》使用的宋二体、黑二体。
陈其瑞从书房抱出这版《辞海》的缩印本，指着上面和火柴头一样大的7号正文字，骄傲地笑着说：“这个字这么小，还是很清楚，版面看起来多舒服，纸张正反不透，线描插图也非常清晰。”
从手书到照排，陈其瑞留存的字稿，是当年被挑剩的，如今已是珍藏，放在牛皮纸袋中，贴在画报上，装在信封里。一个个字虽已泛黄，却都不折不皱，白灰涂过的笔缝中，留下当年细心修改的痕迹。
几次搬迁后，上海印刷技术研究所到了新闸路现址。“字体研究室特意设在最高的四楼，面积宽敞，可谓环境一流。”陈其瑞在最中央那间，办公桌靠窗，阳光充足。
业务培训时，有人讲授绘画中的留白和布局，有人教打铅笔稿。字体室接连推出了宋二、宋三等正文用字。1978年，宋二体获上海市重大科学技术成果奖。
在印研所最具标志性的旋转扶梯，留下了一张珍贵的照片——1964年夏日，6个穿衬衫的小伙站在三到四楼的拐角，最前面的陈其瑞21岁，年纪最小，身后张家声、徐学成等人拾级而上。
那是这片现代汉字印刷字体创写的发源地最富朝气的时光。
照片摄于1964年，前起依次为陈其瑞、张家声、过祖良、陈永海、许柏康、徐学成。
褪色
53年后重聚，5人按原位在印研所重拍照片。韶华已逝，满头华发，老大哥徐学成90岁，还有一人已离世。
2017年重聚印研所，前起依次为陈其瑞、陈初伏、陈永海、许柏康、徐学成。
回首当年，“文革”后印研所解散，字体设计师们被集体下放到上海字模一厂。此时这里处于行业垄断地位，在全国职工的年均工资仅1271元时，上海字模一厂上交国家的税金每年达十几万元。
为丰富出版物版面，字模一厂开先河，请书法家写新印刷字体。书法家韩飞青成为被选中的人，他写了14个月，共4050个简体常用字，陈其瑞和张家声将其修剪得更适宜印刷——新魏体诞生了。
字体面世后，稿费分文未有。“为国家做事”的光荣感，是他们当时无比看重的。
2015年在新加坡的“习马会”上，座签使用了韩飞青新魏体。陈其瑞一见即致电韩飞青，听到92岁老人爽朗响亮的笑声，他心中温热。
在新魏体诞生的年代，为支持国家级信息化工程，印研所无偿提供了多种字体的复印字稿，这也成为国内大多数字体公司起步的基础电脑字体。
短短十年后，计算机基础技术普及，新出现的字体稍做修改就能成为山寨产品。有字型研究者说，“字体设计师就像流行歌手一样，你没有办法阻止有人在浴室乱唱你的歌”。
“大小字体公司都在占领市场，看起来字多，实际大同小异，都是老字体的翻版。”徐学成认为那是“貌似繁荣，其实华而不实”。
中文印刷字体及其字库是否构成作品？购买了字库软件，是否就已取得单字美术作品的默示许可？目前，在我国学术界、产业界乃至司法审判中，这些问题尚无定论。在上海大学知识产权学院教授陶鑫良看来，字库并不构成作品，但其中具独创性的单字依法构成美术作品，受到著作权法保护。通过字体笔画的粗细、长短、弧度、偏旁部首比例，可以判断字体是否具备独创性。若无明显区别，就能认定字体侵权。
潮流席卷而来时，印研所却没回过神：虽然拥有很强的手工字体设计能力，可缺乏市场化手段，无法形成字库产品。
本世纪初，因“汉字印刷字体书写技艺”申遗的契机，当时字体室负责人原伟民开始整理原始字稿。从尘封数十年的仓库里，从难以联系的私人手中，辗转多地，用他的话说，“费了九牛二虎之力”，四大字体原稿终于重见天日。
2009年，“汉字印刷字体书写技艺”被列入上海市非物质文化遗产项目名录。
字体无人买、被翻版，人才薪酬低、缺重视，印研所字体设计人才快速流失，第一代非遗传承人徐学成之后，第二代第三代传人大多四散。有人去了台湾的字型企业，有人选择了电脑公司，有人投身媒体广告行业，还有人专心研究书画。目前在职的仅第三代传人谈祥生一人。陈其瑞也于上世纪80年代去上海书店出版社当书画编辑。
现任字体室负责人胡丹10年前来时，人丁寥落。而今，字体室有了新人加入，并在培养第四代传承人。为发掘新人新字，印研所还举办“印研杯”字体设计大赛；前辈们的部分字体原稿也整理出来，在“活字生香”全国巡展上展出。
眼下，这栋楼正在装修，机器隆隆。两张旋转扶梯上拍的照片里，扶手的材质从铁到铝，再换成木质，竖栏杆也多了繁复的花样，仿佛日趋多样化的字体设计行业。
再造血
“上海应该成为全国的字体设计中心。”在2007年的申遗座谈会中，陈其瑞提出要重振上海的活字设计雄风。
方正为何没诞生在上海？这是“陈其瑞们”共同的疑问。
2010年，陈其瑞偶然从网上得知，90后厉向晨设计的康熙字典体走红。后来，他又看到网友在豆瓣“字体交流与鉴赏”小组中讨论“为什么没有宋四体”。
他明白，答案都在40多年前，“宋四就是当年徐学成做的康熙字典体，我亲身经历，印象难以磨灭”。
用鼠标写字吃力费时，上传图片、链接文件也不会，虽然很想参与网上讨论，陈其瑞却只能一次次遗憾作罢。
陈其瑞家的客厅里有多幅字画，墙上是他的自画像。 刘雪妍 摄
今年春天，看到线下交流会的通知，陈其瑞带上字稿，自告奋勇前去。他一口气讲了两个小时，交流会变成了他的主场。
厉致谦现在还记得那时的震惊，久寻不得的源头居然就在上海。他是豆瓣小组的发起人，也是设计师和字体爱好者。后来他发起“上海活字”计划，陈其瑞成为第一位口述者。
循着前辈的脉络，通过研究和梳理史料，厉致谦与龚奇骏等同伴采访了大量字体设计师、铸字厂相关人员、参与字体开发的书法家等，通过对话，拼出了上海活字前世今生的清晰图谱。
2017年一道去探访上海字模一厂老厂长吴永康时，陈其瑞发现，龚奇骏1994年出生，而吴厂长同年退休，当时83岁，两人年龄相差一个甲子。
“一个退休了，一个刚出生；一个在叙说历史，一个在认真发现、记录、研究这历史。”陈其瑞说，“他们能碰到一起真有趣。”
“活字印刷在国外也是夕阳产业，但我们仍然能够看到最美的夕阳。”厉致谦说，定制化小工作室的出现，新软件的使用推广，都会为行业注入活力。
在厉致谦眼中，总想创造爆款，而不是认真打磨、发展谱系，是对历史很不负责的行为。他在位于小南门的印物所，给学生们讲活字沿革，最基本的笔画被反复描摹。
陈其瑞在网上看见新字体，有时也会感叹，“字像蟹爬，没有美感”。他赞同字体设计师岳昕的看法，规范正文宋体字的摹绘难度甚至超过素描大卫。
对传统字形了然于胸的老设计师们，在职业生涯后期往往会尝试“杂交”，仿宋与宋体融合，楷体和黑体碰撞。这技能，是惯用电脑拼字的设计师难以掌握的。
在陈其瑞家的后院里，盆栽和书画一样考究。五月的花开了，“字体设计的春天也到来了。”他说。
栏目主编：林环 文字编辑：林环 图片编辑：笪曦 编辑邮箱：eyes_lin@126.com
题图为上海印刷技术研究所。 刘雪妍 摄
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